4.5，开场，人物受限在模糊的短视频中，一种极其当代的暴力影像，暴力在媒介中“产生”，当阿巴斯倒在电脑前以降，真实/虚构的母题在移动媒介下延续着。 《三张面孔》中存在着一个巨大的迷影符号，即是全片挥之不去的阿巴斯，帕纳西触及了《随风而逝》闭塞小镇的黑暗面，影片一切都处于一种压力之下，而画外音通常是侵略性的。 所以，当年轻女孩再次追上贾法里时，我们并不惊讶，由于车窗上的裂缝在此之前弥补了这里的叙事空缺。

鱼离开水的城市人到乡下探一个关乎人命的秘，浓浓的人情味，诙谐的地方志，在歌颂质朴民风和百姓智慧的同时，劣根性也暴露无遗——谁都仰慕娱乐圈明星，就是不允许自己人做星梦。到底是讲电影故事的大师，不需要任何浸润式的噱头就达到身临其境的奇效。现在意识到这么多伊朗故事发生在车里并非偶然：可以听音乐、争吵、摘下头巾、和陌生人说话，是一个安全、私密、又能够带你逃离的万能空间。起来……血肉铸就……最危险的时候……万众一心……我唱国歌给你们听。

@FSLC.

一贯的纪录片拍法，悲剧开场，完全不是taxi趣味性的四两拨千斤了

SummerIFF2025 No.2 @ M+，帕纳西回顾单元｜3.5，补多几部帕纳西早期这个分可能还会下调。和Taxi一样：你要么选择信任创作者的创作进入其中，要么干脆别逼自己看帕纳西了（笑）。我通常是最擅长怀疑的那个，但他的片我觉得真诚。怎么还有说此片主线不清晰的，主线就是搞清楚女孩儿安危命运，交代这么清楚了还不明白是不是伊朗电影看少了……