罗伯特·布列松其他作品和《扒手》风格一样吗?

高度一致。布列松坚持“电影书写”理论,排斥戏剧化表演与配乐渲染。无论是《死囚越狱》还是《驴子巴特萨》,都沿用其标志性的局部特写、非职业演员及宗教式救赎母题。《扒手》是其美学理念最纯粹、最具现代感的实践之一,辨识度极高。

Don't Panic!

看不懂的布列松,义无反顾的快睡过去了,只有火车站扒窃的一组镜头很赏心悦目。

2011-11-23 有用 1
JeanChristophe

四星半.《扒手》是布列松创作生涯中堪称转折性的作品:一方面是来自《乡村牧师日记》的文学与影像既同一又对立的错位感――电影从未因"内容"的"重复"而沦为旁白的附庸,相反,它用先天的描述性语体和细节极其丰富的声音而与文字产生共鸣; 另一方面则是先现的晚期极简风格――那时他意识到声画自身"谐振"的能力,毋宁说,一种足以取代文学的"电影书写". 不过本片中流动影像之"快"与文字描摹之"慢"尚未调和,以致前半部分有些场景产生了不自然的凝滞感.

2019-04-28 有用 7
李可笑

“怎么审判?根据法律?什么法律?那是荒谬的!”

2012-06-08 有用 0
lcsun

柔情的一笔

2013-02-06 有用 0
汪金卫

冷静克制而流畅地展现偷窃过程。所有的人物都面无表情。过度的克制,便是做作。

2015-01-13 有用 9
影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林 Marika Green 饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。   珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。