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高度一致。布列松坚持“电影书写”理论,排斥戏剧化表演与配乐渲染。无论是《死囚越狱》还是《驴子巴特萨》,都沿用其标志性的局部特写、非职业演员及宗教式救赎母题。《扒手》是其美学理念最纯粹、最具现代感的实践之一,辨识度极高。
看不懂的布列松,义无反顾的快睡过去了,只有火车站扒窃的一组镜头很赏心悦目。
四星半.《扒手》是布列松创作生涯中堪称转折性的作品:一方面是来自《乡村牧师日记》的文学与影像既同一又对立的错位感――电影从未因"内容"的"重复"而沦为旁白的附庸,相反,它用先天的描述性语体和细节极其丰富的声音而与文字产生共鸣; 另一方面则是先现的晚期极简风格――那时他意识到声画自身"谐振"的能力,毋宁说,一种足以取代文学的"电影书写". 不过本片中流动影像之"快"与文字描摹之"慢"尚未调和,以致前半部分有些场景产生了不自然的凝滞感.
“怎么审判?根据法律?什么法律?那是荒谬的!”
柔情的一笔
冷静克制而流畅地展现偷窃过程。所有的人物都面无表情。过度的克制,便是做作。